배두나에게는 특유의 초연함이 있다. 최선은 다하지만 안달복달하는 인상이 없고, 빠르고 예민하게 내리치기보다는 느릿하게 설득한다. <플란다스의 개>는 배우의 이 같은 면이 캐릭터와 가장 최적으로 결합한 출연작 중 하나다. 주류 시스템에서 배제된 주변인들 사이에 벌어지는 뜻밖의 추격전을 그린 이 영화에서, 배두나가 연기한 현남은 아파트 관리실에서 따분하게 일하는 청춘이다. 첫 등장부터 심하게 맹한 구석이 있는 현남을 의욕적으로 만드는 것은, 그가 가진 약간의 정의감 그리고 공명심이다. 얼떨결에 강아지 실종 사건의 목격자가 된 현남은 다정한 이웃이자 의로운 시민이라는 목표를 세운다. 노란색 후드 티를 뒤집어쓰고 내달리던 현남의 의지는 끝내 어떤 성취를 거두지만, 그건 현남이 원하던 모습의 결말은 아니다. 배두나는 선의에서 출발해 헛발질에 가닿는 인물의 변화를 느슨하지만 분명한 박자감으로 연기해낸다. 통화 중인 윤주의 흐릿한 형체로 출발한 영화는 현남의 모습으로 문을 닫는다. 숲을 거닐던 현남이 돌연 관객 쪽으로 거울을 비출 때, 그는 우리가 이 소동의 풍경 안에서 각자 자신의 모습을 발견하기를 요청하고 있다. 카메라는 멀찍이 떨어져 있지만 현남의 얼굴은 이전과는 달리 사뭇 결연하다. 이후 다수의 캐릭터를 통해 국적, 존재론적 의미를 초월하는 듯한 인상을 안긴 배두나가 동시대의 일상성을 지닌 여성을 연기한 작품이라는 점에서도 귀하다. [이은선]