아시아단편
아시아 여성감독들이 만든 다양한 단편영화를 발굴하고 소개하는 경쟁 섹션. 올해는 84개국에서 1,754편이 출품됐고, 그중 20편의 작품이 본선 진출작으로 선정됐다. 영화제 기간 중 본선 심사를 거쳐 다프넬리아 대상과 우수상이 선정된다.
1997년 1회 영화제부터 서울국제여성영화제의 역사와 활동의 최전선 역을 자임해온 '아시아단편' 경쟁 부문 심사는 단편영화가 얼마나 자유롭고 유연하게 확장될 수 있는지를 새삼 실감하게 했다. 단편영화는 무엇보다도 연출자의 갈급함과 동기가 가장 열띠게 반영되는 형식이며, 창작의 민주화를 가능케 하고, 검열과 통제 너머에서 목소리를 내고자 하는 이들이 급진적인 만남을 이루는 장이기도 하다. 이번 심사는 단편영화가 불의에 맞서고, 약자와 연대하며, 새로운 담론과 감각의 공동체를 모색하면서 낯선 정서적 울림을 전하는 창구가 될 수 있음을 깊이 체감케 했다.
올해 출품된 작품들은 대만, 말레이시아, 이란, 인도, 일본, 중국, 태국, 팔레스타인, 필리핀, 한국 등 '아시아'라는 일종의 '상상된 공동체' 안에서, 각기 다른 정치적 조건과 문화적 맥락 속에서도 놀라울 만큼 공통적인 감정과 문제의식을 공유하고 있었다. 출품작들은 국경을 넘어 서로 다른 정치적 조건과 문화적 맥락 속에서도 공통된 감정과 고민을 공유하며, '여성'이라는 축을 중심으로 다양한 삶의 결을 펼쳐 보였다. 일상의 풍경부터 가상 공간에 이르기까지 다채로운 시공간 속에서, 다양한 삶의 결들이 교차하며 그 자체로 하나의 유의미한 영화적 연대를 만들어냈다.
심사 과정에서 '계엄'이라는 사건에 대한 생각이 머릿속을 떠나지 않았다. 부끄럽게도 우리는 계엄 이후에야, 사실은 늘 계엄 상태 속에서 살아온 이들과 지금도 그 체제 아래 존재하는 사람들의 삶을 되돌아보게 되었다. 영화가 "현실의 반영이 아니라, 반영의 현실"이라는 누군가의 말을 떠올리며, 존재의 위기에 처한 여성들이 어떻게 영화의 주체로 설 수 있는지 고민해본다. 올해 도착한 단편들이, 그 실천을 위한 지혜와 힘을 우리에게 나누어주리라 확신한다. (김예솔비, 신은실, 임오정)
