서울국제여성영화제

페미니스트 콜렉티브는 보다 적극적으로 페미니즘 운동과 영화 미학을 탐구하는 영화들을 시대에 관계없이 모아 소개하는 섹션이다. 22회 여성영화제의 페미니스트 콜렉티브는 '여성영화/사'를 주제로, 여성의 시각으로 영화사 쓰기의 방법을 모색한다. 우선 주목할 영화는 마크 커즌스 감독의 14시간 대작 <여성, 영화사>이다. 700여 편의 여성감독 영화의 클립이 사용되고, 제작자인 틸다 스윈튼을 비롯한 영국, 미국, 인도, 뉴질랜드 등 다양한 국적의 여배우들의 보이스오버 내레이션이 길잡이를 하는 영화는 의외로 예상 가능한 '여성영화'의 역사서술 방식을 벗어난다. 오히려 이 영화는 영화사 라기 보다 챕터의 주제와 구성만으로 보았을 때는 젠더중립적인 영화 만들기 교과서처럼 보인다. 그러나 가장 다른 점은 그 교과서를 여성감독으로만 구성했다는 점이다. 이것은 영화사, 나아가 역사쓰기와 '여성(주의)'의 관계를 다시 사유해보게 하며 이러한 의미에서 이 영화의 한국어 제목은 <여성, 영화사>가 되었다. 

김소영 감독이 1980년대에 연출한 단편 <겨울환상>과 <푸른 진혼곡> 그리고 이화여대 영화패 누에의 88-89학번 연출 단편과 97-99학번이 연출한 단편을 상영하는 것은 한국 독립영화사를 젠더적으로 재구성하려는 시도이다. 첨예한 사회 비판 의식으로 무장한 영상 운동 중심의 80년대와 미학과 사회의식 둘 모두를 쟁취한 작가주의 시대의 도래 90년대의 역사서술, 그리고 그 둘을 공통적으로 뒷받침하고 있는 리얼리즘에 대한 환상적(illusionary) 찬양은 젠더적으로 재구성할 때 완전히 다른 서술이 될 수 있다. 특히, 김소영의 두 영화는 기존 독립 영화사 서술을 서슬 퍼렇게 찢어 놓을 날카로운 칼날이다.

기존 영화사 쓰기나 영화비평의 성차별주의에 대한 비판적 지적이 높아져 가지만, 여성주의 비평이나 여성주의 영화사에 대한 합의가 페미니스트의 관점에서 세계를 비판적으로 따져 보거나 기존 영화사 담론의 규율, 제도, 실천, 미학의 젠더적 특질을 밝히는 방식보다는 1세계 남성작가를 중심으로 구성된 기존의 영화사에 마지막 챕터로 끼워지는 방식, 혹은 기존 영화사와 동떨어진 하나의 독립된 분과처럼 여겨지는 방식이 선호된다. <여성, 영화사>와 한국 초기 여성 독립영화를 상영하고 토론하는 것은 이러한 편의성에 도전해 여성주의 시각으로 영화사를 문제화하고 재구성하려는 시도이다.   황미요조 / 프로그래머